---
title: "كيفية تصحيح توازن اللون الأبيض في صور RAW"
description: "الانحراف اللوني قرار مسجّل في الخام: اختيار المرجع المحايد، وحساب القنوات الذي يشتق منه المحوّل، وما تستطيعه هذه النسخة من المتصفح حين لا يوجد تحكم في درجة الحرارة."
canonical: "https://freeaigeneration.com/ar/%D8%A3%D8%AF%D9%84%D8%A9/%D9%83%D9%8A%D9%81%D9%8A%D8%A9-%D8%AA%D8%B5%D8%AD%D9%8A%D8%AD-%D8%AA%D9%88%D8%A7%D8%B2%D9%86-%D8%A7%D9%84%D9%84%D9%88%D9%86-%D8%A7%D9%84%D8%A3%D8%A8%D9%8A%D8%B6-%D9%81%D9%8A-%D8%B5%D9%88%D8%B1-raw/"
robots: "noindex"
lang: "ar"
---

# كيفية تصحيح توازن اللون الأبيض في صور RAW

الانحراف اللوني في صورة خام قرار سجّلته الكاميرا حين قدّرت لون الضوء، وليس عطلاً في المستشعر. وحين تصحح توازن اللون الأبيض، تختار النقطة المحايدة التي كان ينبغي أن تكون عليها الصورة، ثم تعيد توزيع القنوات حولها. قد تكون الصورة سليمة التعريض وغنية بالتفاصيل، ويبقى الجدار أزرق والورقة صفراء.

هذا الدليل يشرح التصحيح بخطواته، ثم يحدد أين تتوقف النسخة التي تعمل في المتصفح: لا تحكم فيها في درجة الحرارة أو الصبغة، ولا قطارة تلتقط اللون من نقطة. داخل المتصفح طريق آخر أقصر يستحق أن تعرفه قبل أن تبحث عن شريط غير موجود.

## الخام يحفظ التفسير وJPEG يحفظ النتيجة

في الملف الخام، توازن اللون الأبيض قيمة تُقرأ مع الصورة. المستشعر سجّل ضوءاً، والكاميرا كتبت تقديرها للون الأبيض في البيانات الوصفية، والمحوّل يقرأ التقدير ويطبّقه عند التحميض. ولأن التقدير لم يُخبز في البكسلات بعد، يمكن استبداله. هذا هو الهامش الذي يستخدمه كل من يصحح اللون بعد التصوير.

في JPEG انتهت المرحلة. الكاميرا طبّقت التوازن، وأضافت منحنى التباين، وضغطت الناتج، فصار القرار جزءاً من الأرقام. تستطيع تعديل اللون في JPEG، لكنك تعدّل صورة فُسّرت مرة واحدة، لا قراءة مستشعر مفتوحة. والفرق بين التنسيقين في عدد القرارات التي بقيت قابلة للتغيير، لا في عدد البكسلات.

لهذا يبدأ التصحيح الحقيقي من الخام. وإن لم يكن متاحاً، فاعمل على أفضل نسخة بقي فيها هامش، وتوقّع تصحيحاً أخشن. والفرق بين التنسيقين مشروح في [RAW أم JPEG](/ar/أدلة/raw-أم-jpeg-أي-تنسيق-ينبغي-تعديله؟/).

## ابحث عن مرجع محايد وحدّد اتجاه الانحراف

قبل أي تعديل، ابحث في الإطار عن شيء يجب أن يكون محايداً: ورقة بيضاء أو جدار رمادي أو بطاقة رمادية في المشهد. تجنّب الإبرازات اللامعة والانعكاسات، لأنها تحمل لون مصدر الضوء نفسه وقد بلغت التشبع، فلا تصلح مرجعاً.

ثم أجب عن سؤال الاتجاه. إن كان المرجع يميل إلى الأزرق، فالصورة تحتاج دفئاً، أي نسباً أعلى من الأحمر مقابل الأزرق. وإن كان يميل إلى الأصفر أو البرتقالي، فالصورة تحتاج برودة. هذا التحديد يحوّل التصحيح من تحريك أشرطة حتى ترضى العين إلى قرار له هدف.

احترس من المرجع الكاذب. القميص الأبيض قد يكون مبيّضاً بصبغة زرقاء، والورقة قد تعكس ضوءاً ملوناً من جدار قريب. المرجع الموثوق هو ما تعرف أنه محايد في الواقع، لا ما يبدو أبيض على الشاشة.

## ما يحسبه المحوّل فعلياً

كل محوّل يعمل بالطريقة نفسها تقريباً: يضرب قيم القنوات الثلاث في معاملات، فيرفع قناة ويخفض أخرى حتى تصبح النقطة المحايدة متساوية القيم. لا يحتاج المحوّل إلى معرفة درجة حرارة الضوء بالكلفن إذا كان يرى مرجعاً محايداً، لأن النسب بين القنوات تعطيه ما يحتاجه.

هذا يفسّر أمرين. الأول أن تصحيح التوازن يغيّر اللون لا السطوع، فالقيم تُعاد نسبتها ولا تُضاف كمية ضوء جديدة. والثاني أن التعديل على تقدير خاطئ ينتج ألواناً متسقة داخلياً لا تطابق ما رآه المصور. لهذا لا يكفي أن تبدو الصورة دافئة أو باردة؛ المرجع هو الحكم.

## أين تتوقف هذه النسخة من المتصفح

يعرض [محرر الصور الخام](/ar/أدوات/محرر-الصور-الخام/) لوحة تحرير فيها تلقائي وأبيض وأسود وإعادة تعيين، ولوحة إضاءة تضم HDR والتعريض والتباين، ومدرّجاً تكرارياً بثلاث قنوات فوقهما. وتضم الواجهة منحنيات درجات وخلّاط ألوان وأقنعة وقصاصاً وتصديراً.

ما لا يوجد في هذه النسخة تحكم في درجة الحرارة أو الصبغة، ولا قطارة تلتقط اللون من نقطة. لا شريط يحمل اسم توازن اللون الأبيض. هذه النسخة لا تنفذ التصحيح الكلاسيكي بدرجة الحرارة والصبغة. هذا الحد أول ما ينبغي أن تعرفه قبل أن تبحث عن زر.

فماذا تستطيع أن تفعل داخل المتصفح؟ إن كان الانحراف خفيفاً، فالمنحنيات وخلّاط الألوان هما الطريق المتاح. اعمل على نسخة لا على الأصل، واضبط التعريض أولاً ثم اللون. ولا تطلب من منحنى قناة واحدة أن يعيد بناء توازن لوني كامل: هو يخفف الميل، ولا يشتق النسب التي يشتقها محوّل يقرأ مرجعاً محايداً.

وإن كان الانحراف قوياً، أو كان اللون قراراً مهنياً لا يحتمل التقريب، فالحل خارج هذه النسخة. تحتاج إلى محوّل يعرض توازن اللون الأبيض صراحة، أو إلى تصوير بتوازن صحيح من البداية. وأفضل ما تفعله للصور القادمة أن تضبط التوازن في الكاميرا، أو تصوّر مرجعاً رمادياً مع المشهد لتقيس عليه لاحقاً.

## تحقّق من الحياد قبل التصدير

اعمل على نسخة واحتفظ بالخام الأصلي. قارن قبل وبعد بالتبديل بين الصورتين لا بالذاكرة، لأن العين تتكيّف مع الانحراف وتقبله بعد دقائق من النظر. والصورة التي تبدو محايدة بعد التعديل قد تبدو زرقاء عند فتحها في الصباح.

افحص المرجع المحايد في المدرّج التكراري: هل تقاربت القنوات الثلاث عند القيم التي يقع فيها، أم بقي فرق واضح؟ اقرأ القيم من المدرّج والمنحنى بدل الحكم بالإحساس. وإن كانت الإبرازات تنضغط عند الدفع، توقف: التفاصيل التي بلغت التشبع لا تعود، والتوازن الذي تصلحه على حساب الإبرازات توازن خاطئ.

وحكّم على شاشة محايدة. الشاشة المائلة إلى الأزرق تجعل كل صورة تبدو باردة، فتضيف دفئاً لا تحتاجه. وإن عملت في غرفة مظلمة، فخفّض سطوع الشاشة قبل أن تبدأ، لأن العين تتكيّف مع السطوع كما تتكيّف مع اللون.

## حدود النسخة والخطوة التالية

هذه نسخة متصفح تجريبية، والواجهة تحتاج WebGL2 ولا مسار بديل ثنائي الأبعاد لها. التحميض يجري على معالج جهازك عبر عمّال خلفيين، فالملفات الكبيرة تستغرق وقتاً. ومكتبتك تعيش في ملف المتصفح هذا ولهذا العنوان؛ مسح بيانات الموقع يمحوها، والنسخة الاحتياطية الأكبر من 4 غيغابايت غير مدعومة بعد. افتح تبويباً واحداً، واحفظ نسخة احتياطية بانتظام، واحتفظ بأصولك في مكان آخر.

الترتيب العملي: اضبط التعريض، ثم حدّد المرجع المحايد واتجاه الانحراف، ثم قرّر هل يكفي التخفيف بالمنحنيات والخلّاط أم تحتاج محوّلاً يعرض توازن اللون الأبيض. ابدأ من [محرر الصور الخام](/ar/أدوات/محرر-الصور-الخام/) لترى اللوحة المتاحة، وشرح ترتيب التعريض في [كيفية تصحيح التعريض في صور RAW](/ar/أدلة/كيفية-تصحيح-التعريض-في-صور-raw/)؛ ونموذج التعديل غير المتلف في [ما هو تحرير RAW غير المتلف؟](/ar/أدلة/ما-هو-تحرير-raw-غير-المتلف؟/).