Modos de fusión en edición de fotos: guía

Multiplicar por blanco no cambia nada. Multiplicar por negro lo deja todo negro. Esa asimetría es la forma más rápida de recordar qué hace el modo Multiplicar antes de tocar una lista de opciones, y también la que explica por qué dos capas parecidas dan resultados tan distintos.

Los modos de fusión en edición de fotos deciden cómo se combina una capa con lo que tiene debajo. No son un efecto, no son un filtro y no sustituyen a la opacidad. Son una operación aritmética sobre los valores de color, y se pueden predecir sin verla.

Qué entra en la operación

Cada píxel de la capa superior aporta un valor y cada píxel del fondo aporta otro. El modo define qué se hace con esos dos números. La opacidad, después, decide cuánto del resultado sustituye al fondo.

Conviene separar las dos cosas porque se confunden todo el tiempo. Aplicar un modo con opacidad al 30 % no crea un modo distinto: es el resultado de ese modo mezclado con el fondo original en esa proporción.

El orden de las capas no es simétrico. En Multiplicar y en Trama da igual cuál de las dos esté encima, pero en Superponer y en Luz suave el resultado cambia al invertir la pila.

La aritmética de cada familia

Casi todos los modos que se usan a diario caben en cuatro familias, y tres bloques bastan para explicarlas.

Normal y opacidad

Normal sustituye el fondo donde la capa superior es opaca. Con opacidad al 100 %, el resultado es la capa superior tal cual. Con opacidad al 50 %, la mitad de cada valor.

Es el modo por defecto y el que menos sorpresas da. Si una capa no cambia nada, casi siempre está oculta o tiene la opacidad a cero.

Multiplicar y Trama

Multiplicar multiplica los valores normalizados. El blanco vale 1 y no altera el fondo. El negro vale 0 y lo anula. Cualquier tono intermedio oscurece.

Trama es la operación inversa. El negro no altera el fondo y el blanco lo lleva al máximo. Sirve para aclarar sin perder el detalle de las zonas claras.

Un ejemplo con grises medios. Un gris del 50 % sobre otro gris del 50 % da, en Multiplicar, un resultado cercano al 25 %. En Trama, cercano al 75 %. En Normal, el 50 % del fondo. Tres resultados muy distintos con los mismos dos valores.

Superponer y Luz suave

Superponer y Luz suave combinan las dos anteriores según el tono de la base. Las zonas oscuras del fondo se tratan con una lógica y las claras con la contraria, lo que produce más contraste sin cambiar el color de forma tan agresiva.

Luz suave hace lo mismo con menos intensidad. Es la opción conservadora cuando el contraste de Superponer resulta excesivo.

Un caso que se puede calcular a mano

Supón una capa de relleno gris al 50 % sobre una foto. Si el relleno va en Normal con opacidad al 50 %, la foto se lava y pierde contraste. Si va en Multiplicar, la foto se oscurece. Si va en Trama, se aclara.

Ninguno de los tres resultados es un ajuste de brillo. El brillo suma o resta un valor; el modo cambia la forma en que los dos valores se combinan. Esa diferencia es la que permite separar el color del contraste en un trabajo con capas.

Lo que esta herramienta documenta

Aquí conviene ser preciso. La página del Editor de fotos describe una pila de capas con máscaras, capas de ajuste, estilos de capa, selecciones, texto y formas vectoriales. No documenta una lista de modos de fusión, y que esta compilación incluya un control concreto no está verificado.

Eso no invalida la explicación: la aritmética es la misma en cualquier programa que los ofrezca. Pero sí cambia la expectativa. Antes de organizar un trabajo alrededor de un modo concreto, hay que mirar qué controles aparecen en la propia sesión.

Hay una segunda frontera. La exportación a PNG o JPEG aplana la composición, así que el modo no viaja con el archivo: viaja el resultado. Y no hay que esperar mezclas en CMYK ni en 16 bits, porque la página no promete ese flujo.

Probar la idea con dos capas

La prueba más clara no necesita fotos. Dos capas de color plano, una encima de otra, y el mismo par de valores probado en varios modos. Con grises medios se ve la lógica en dos segundos.

El Editor de fotos permite montar esa pila en una pestaña, sin cuenta de FreeAIGeneration, y guardar el resultado como descarga del navegador. Si el control de fusión no aparece en la sesión, el ejercicio sirve igual para entender qué se está perdiendo.

Para lo que decide dónde actúa un cambio, la guía sobre cómo funcionan las máscaras de capa cubre la cobertura. Y para la decisión entre parámetros reversibles y píxeles cocidos, la comparación de capas de ajuste vs ediciones directas cambia de pregunta. Hay más en la biblioteca de guías.